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专辑试听：http://www.xici.net/b637216/d82949811.htm

之前在豆瓣看到撒娇的专辑名时，很是惊讶了一下，《卡拉OK.南京.我》。
当时就想，会不会有激进的宝友介意？因为看起来就像一场拿来主义的篡改。
我自己还是接受了，想着至少选名字的人是有心的，
而且我对撒娇的印象尚可，唯一一次听她唱歌是2006年的夏天，先锋书店，
当时的记录是“撒娇的声音真是好极，清澈通透”（还是李志 & 缘音会二次方）。

晚上在雕刻时光，远远进来三个人，肚腩同学说撒娇他们来了。
瞥了一眼，分不出谁是谁。
过一会肚腩同学串门回来，拿出撒娇的专辑，说这是撒娇送给你的。
很吃惊，以为是肚腩同学信口开河，为什么撒娇要送给我这个陌生人？
肚腩同学说，撒娇说你懂的。
几番心理斗争后，还是决定去道个谢，怯怯的跟着巫婆踱了过去。

撒娇说，我是从豆瓣知道你的，因为我搜到了那个小组；
她又说，你懂的。
我反问，怎么想起来取这个名字？
她说，在里面写了。
我便不再多问，只听着他们闲聊。

回家后开始细细看文案。
其实也不叫文案了，两张纸，四面中有三面都写满了密密麻麻的字。
雨生的专辑里面文案也多，洋洋洒洒都是他亲手写的创作感言，
这点撒娇和雨生很像，只是她想说的太多，即便有一万多字，也诉不尽她八年的南京记忆。
有趣的是，她对于这张专辑诞生始末的描述和《卡拉OK.台北.我》专辑文案的第一段很类似，
开始都想的很简单，雨生是“我开始想做这张唱片的时候，野心并不大”，“筹备一张不太电子的唱片而已”，
撒娇是“动机很简单”，“整套专辑，每一首歌的伴奏很都简单，甚至全部都没有用到真鼓”。
可一脚踏进去，才发现不简单，雨生“越陷进去、越发现其深奥实在令人乍舌”，
撒娇“在多一笔还是少一笔的纠结中，又将自己推向弄巧成拙的险要边缘”。
最终费力完成，
雨生说“状况与变数终会过去，唯有作品会留下来，那些用心、那些灵光闪动瞬间的惊喜会不断带给后继的人希望！” ，
撒娇说“无论爱恨情仇，恩怨是非，临死一面之时，我想给每一个朋友都留下一份小小的告别礼物”。

每个人对雨生的感受和感情都是不一样的，
我甚至都认为，哪怕同是热爱雨生，那种感情还是很私人的，是不能共通的，
久而久之，那些感情只得一个最轻描淡写的假面，安全陪伴于心。
“雨生”这个关键词在撒娇专辑文案中的出现频率远比想象的高的多，
这是出乎我意料的，可以想见雨生于她的意义，
那对专辑名最初假想的“拿来主义的篡改”在得到了满意的解答后烟消云散，
也许有一些相同的夜里，我们在不同的窗口曾经听着一样的歌，获得那么多的鼓励。
感谢她没有翻唱雨生的歌，理由她在文案中有说明，我很是赞同，这也是一个最好的态度。
专辑名已经是最好的标识，懂的人自然就会心了。

这张专辑用了两个女生的对话作为串场，我自己觉得虽有新意，但不太合适，
好不容易听一首歌听出感觉，就被这对话又打散。
音乐上听的出撒娇和她的朋友们的努力，很多歌容颜大变，还有那些嵌入的小花样，
只是既然是翻唱，免不了被拿来与原唱做比较，
还有进步的空间，不过三张一气听下来确是会慢慢入戏。
她的声音还是那样剔透，但第一张的选曲我自己觉得太大众了一些，后面两张还不错。
只是，我指手划脚这么多干嘛呢？
“你何苦要追问 你不需求证”，
这是她的纪念，能够完成，已是对时光的交代，用了多少心是可以感觉出来的，
这点我还是很佩服的。

敲这些字的时候，我也把《卡拉OK.台北.我》翻出来听着，声音开大，
“不可以世俗斗量的情感 不可以世俗斗量的牵绊”。
还是扼腕。
谢谢撒娇，和那句“你懂的”。

PS，我的手机彩铃是《再见兰花草》，那是我的标志。

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手打了一下撒娇文案中和雨生有关的文字，版权属于撒娇：

时间
      为着这样一个个人系统重大的重启，需要设定一个重要的日子，我把这个时间点，放在了2007年11月12日雨生的“十年祭”。在某种无须旁人领会的神圣情感之下，这个名义的含义，对我自己的意义，将凌驾于唱片所有歌曲的总和之上。

段落
      5个小时前，当我再一次打开这篇文稿，时间真地把这一段落又拉长到了2008年11月12日－－雨生的第十一个祭日－－那在不久之前刚被我再次赋予“使命必达”之任的日子。
      事又至此，我已不会如临大敌般再做精神上的捶胸顿足，只是退求其次的选择在这样一个夜晚，依赖着感念雨生所能寄予的能量，去尽力完成这样一篇说明文。

最私事
      在所有跟唱片本身有关的内容中，最值得说明的只是唱片的名称《卡拉OK.南京.我》，取自于1994年张雨生的创作专辑《卡拉OK.台北.我》，那是我最感可贵与珍惜的一张唱片。而我在真正的“卡拉OK”本质之上，附以“改编”的名目，无非是羞于“翻唱”的“非原创”实质，一边试图对这份无法回避的心虚加以修饰，一边还将推陈出新的牵强任务转嫁于他人。
      因此，尽管我“得意”于借用了最爱唱片的名字，并为其导入了自己的系统，却鲜有其它精神上的呼应或技艺上的继承，也就势必无颜再战兢的冠以“致敬”的名义。正如我提前悉心感念，唱片中所涉全部歌曲及素材，虽都出于本人的喜爱与看重，但若因表达水准上的差强人意或处理方式上的略显轻佻，而触犯了一些聆听者内心所怀的更高敬意，我必对此保留最真诚的歉意。因为我自己，也正因保留了最重的那份尊敬，才没有轻易地翻唱任何一首雨生的歌。
      以必要的禁忌，来捍卫内心神圣的精神乐土，未必全都出于对自己力量的质疑，也并非我独树一帜的原则和底线，尽管我认为这着实是一件最私事，而这一点特殊的额外说明，只为可能存在的人同此心。

铭谢
      你们为我所做的一切，我铭感于心！再次套用雨生在1996年《两伊战争》中的话：“唯一对不起的就是，我是个很糟糕的制作人，因为他们会得比我懂得还多！”

2008年11月以来
      每天晚上，我煮好一壶咖啡，关掉泛白的顶灯，点亮屋内不同方位的三盏黄色台灯，给自己营造一个“子夜抒怀”的意境，便继续坐在下午起床后就一直坐在这里的同一个位置。

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